谈谈叙事作品中景物描写的作用(二)

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鲁迅先生的《祝福》这样开头：“旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹；近处燃放的可就更强烈了，震耳的大音还没有息，空气里已经散满了幽微的火药香。”“天色愈阴暗了，下午竟下起雪来，雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。”在得知祥林嫂死信时再一次写景：“冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。”结尾又一次写景：“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在“祝福”了；知道已是五更将近时候。我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。”
这几处写景沉寂、阴冷、迷蒙，前后连贯，层层呼应，共同揭示出祥林嫂必死的悲苦命运，推动了故事情节的发展。
老舍先生《在烈日和暴雨下》中烈日下和暴雨下的景物描写展现出祥子在不同自然环境中同样的悲惨命运，进一步突出了主题，推动了故事情节的发展。
《荷花淀》的故事情节看似简单，实际也可以说是一波三折，“家园美丽，家庭幸福——外族入侵，拆散家庭——探望亲人，遭遇敌人——躲避敌人，巧遇亲人。”在这一系列故事中，小说最前面的景物描写以及后文几处简短的景物描写是推动故事情节向前发展的重要基础和必备元素。
三、渲染气氛，烘托人物心情
在叙事文学中，景物描写还具有渲染气氛、传达感情的作用。
孙犁的《芦花荡》这样开头：
“夜晚，敌人从炮楼的小窗子里，呆望着这阴森黑暗的大苇塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下来的样子。到这样深夜，苇塘里才有水鸟飞动和唱歌的声音，白天它们是紧紧藏到窠里躲避炮火去了。苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上。”
“敌人”、“炮楼”，连水鸟也“紧紧藏到窠里躲避炮火”，渲染出一副战地沉闷、紧张、压抑的氛围。寥寥数语，把读者引入到战火纷飞的抗日战争这一特定的环境和气氛之中。“星星也像浸在水里”，像“要滴落下来的样子”，写出了淀水的晶莹明澈。美和丑既自然融合，又强烈对立，很自然地为后边的故事作好了铺垫，艺术上融情入景，寄寓着作者愤懑的情怀。
第一人称的刻画非常有利于表达人物心情，但在表现第一人称之外的主人公的复杂心情时，直接的心理刻画就不十分恰当。用独白的方式也容易显得苍白、空洞，这时候巧妙地用景物描写来烘托人物心情，会起到化难为易、化繁为简、出乎意料的好效果。
在《社戏》的看戏途中有一段景物描写：“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了………”这一段景物描写情景交融，充满水乡特色，烘托出小主人公久欲看社戏的愿望将要得以实现时轻松愉快而又异常迫切的心情，比之于直接的人物动作、心理描写更有感染力。
同样，《我的叔叔于勒》结尾“天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来”，也渲染出作者领悟到人与人之间赤裸裸的金钱关系之后沉闷、忧伤等复杂的心情。
四、象征社会环境
高尔基曾经说过：“用象征的形式可以方便和简洁地说出你想说的东西”，“在象征中可以注入很大的思想内容”。自然景物的描写，有时要肩负起象征特殊社会环境的作用。
鲁迅先生的《药》这样开头：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。” 象征了封建专制的黑暗统治，以及人民群众在封建统治阶级长期重压下愚昧麻木的精神状态。文章结尾夏瑜坟上“——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶”，寓意封建专制势力虽仍然猖獗，但新的民主意识已经萌芽，革命者事业后继有人。
在冰心的《小橘灯》里，“我慢慢地在黑暗潮湿的山路上走着。”这里的“黑暗潮湿”，既是当时自然环境的真实再现，也象征了当时国统区政治的黑暗。明白了这一点，我们就不难理解为什么“我”问小姑娘她爸爸在哪里时，她没有往下说下去的原因了。
总的来说景物描写的作用还有很多，而且各种作用常常同时兼有，只要我们细细的观察，用心的体会，就一定能够有更多的发现，就一定能在实际写作中恰到好处地运用景物描写，从而为我们阅读文学作品、写作文章传情达意带来更多的帮助。

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