《西厢记》的语言特色(二)

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“云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端闲愁万种。”这是第二本第五折中，崔莺莺小姐眼中所见所思。眼前原本是一片阳光明媚的秋天美景：晴空、冰块、落红、台阶，但是主人公并没有被眼前的景物所陶醉，原本是两情相悦的双方，偏偏由夫妻名分突然变成了兄妹相称，所以主人公的内心是非常纷乱的，不满的，外化在事物上是“涌”，是“乱拥”。这是情于景的交融。
例4.“风静闲帘，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绎台高，金荷小，银镇犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看”，这几句诗洋溢着美好幽深的诗情画意般的气氛。
《西厢记》是一个语言艺术的宝库，语言博大精深。优美语言，在剧本中也是随处可见，作者描摹环境，突出诗情画意。如写男女主人公对诗时后花园的夜景是：（斗鹌鹑）“玉宇无尘，银河泻影；月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警”。环境清幽，美人配美景，令人遐想无限。
以上这些，作者都是采用了古典诗词情景交融的艺术方法，使《西厢记》处处洋溢着诗情画意的气氛。
三、《西厢记》的语言使用了多种修辞方法
1.对偶的使用，使曲文整齐划一，具有形式美
例1.“青宵有路终须到，金榜题名誓不归”，这两句是长亭送别是张生的凌云壮志，对仗整齐，决心十足，文句优美，前景光明一片。
例2.（碧玉萧）情引眉梢，心绪你知道；愁种心苗，情思我猜着。（第一本第三折）描写了张生对小姐的无限思念。
例3.（仙吕）相见时红雨纷纷点绿苔，别离后黄叶萧萧凝暮霭。（第五本第一折）这是
崔莺莺思念分离半年了的张公子时的所见所感。
例4.有心争似无心好，多情却被无情恼。（第一本第三折）也是典型的对偶句，表现了张生苦于有情又无从表达的苦恼。
2. 比喻和排比的大量使用，增强了曲文的表达效果
例5.第四本第一折有几句，描写张生等莺莺的焦急心里：“他若是肯来，早身离贵宅，他若是到来，便春生敝斋，他若是不来，似石沉大海。”这几句，就兼使用了排比和比喻，内心的焦灼不安、胡思乱想表露无遗。
例6.（第二本第五折）（秃厮儿）其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语。这几句是描写崔莺莺怀念相公张生时，夜不能寐，月下散心，听得各种声响所产生的联想，内心的思念与不安如各种声响连绵不绝。
3.夸张
例7.(二煞)院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇书幌，纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。睡不着如翻掌，少可有一万声长吁短叹，五千遍捣枕锤床。（第一本第二折）一万、五千，都是虚写，夸张的表现了张生孤枕难眠、辗转反侧的情景。
除此之外，曲文中还有反问、反复等，不必细说。
总之，《西厢记》从诞生之日起流传至今已成为家喻户晓的名剧，它的语言风格是鲜明的，它继承了唐诗宋词精美的语言艺术，吸取了这些古典诗词的精华，又吸收了当时民间生动活泼的口语，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色，代表了中国古典戏曲语言艺术的最高成就。多读该剧作，给人无尽的美的享受，能够提高我们的审美能力和艺术修养。正如明人朱权在《太和正音谱》中说的：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”郭沫若也曾说过：“不但是‘杂剧中的杰作’，也是一部‘好诗’。”一语道破了《西厢记》的语言真谛。
参考文献
1俞平伯：《论诗词曲杂著》。上海古籍出版社1983年版。
2王实甫：《西厢记》人民文学出版社1997年版。
3邓魁英：《中国文学史》XX师范大学出版社。1996年5月第1版。

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