“死蛇的气味，腐草的气味，屠户身上的气味，烧碗处土窑被雨以后放出的气味，要我说来虽当时无法用言语去形容，要我辨别却十分容易……藏在田塍土穴中大黄喉蛇的鸣声，黑暗中鱼在水面拨剌的微声，全因到耳边时分量不同，我也记得那么清清楚楚。”

沈从文在少年时，拼命逃课，想了解一个丰富的世界。后来他随着部队离开了凤凰，又弃武从文，去到北京，但他的文学创作却和故乡越来越近，和他的童年也越发地密切。他在小说里，依据自己的记忆创造了一个湘西。于是我们看到了翠翠、萧萧，农民、船夫、兵士、娼妓、吊脚楼、沅江。沈从文记录了湘西，也美化了湘西，甚至比真实的湘西更坚实牢固。

文学作品里的边城似乎一成不变，真实的故乡快马加鞭地改变，虚拟和现实之间的差距越拉越大。

二十年的乡间生活沉积出他最初复杂的生命底色,走进城市后的遭遇激发起他对记忆中乡村的回望和眷恋,希望从故乡中提取出美丽来反照都市的病态,然而理性而真实的他在对故乡的理想化过程中,却又无法抹去蕴藏于其中的丑陋,故而只得无奈地将真实的湘西呈现出来,从而表现出他那理想之幻与现实之真相统一的矛盾创作心理。

二、分析沈从文小说中乡土语言运用的独特风格。

沈从文的乡土语言不同于其它乡土作家的语言，这与他的生活经历、生存环境分不开。首先，沈从文知识的获取是通过自学，他十四岁入伍，以后很长一段时间都过着漂泊不定的生活。没受过规范教育的他，在文中经常流露出生活实感，文人气较少，用字不规范，显得较罗唆，语言的现代化程度较低。也正因为这些特点，导致他的小说叙述语言显得生动、新鲜，字里行间往往流露出一种野性。 

其次，他出生在湘西，这是个我们陌生的世界，他学到了许多生活熟语、用语，运用于文章中，显示出他不同的风格，增加了读者阅读的兴趣。如《顾问官》中，“我的三哥，亏你是诸葛卧龙……还有那个‘三尾子’，也派定了差事”，“胖大头军法长瞒我，那猪头三……”“这中风的大头鬼，正想派他的小舅子过我那儿去。”这里采用俗语，用特征借代人，或是性格的特征或是外表的特征。此外，还如成语的运用。例如《萧萧》中的“惶恐不安”展现了萧萧已朦胧意识到花狗的用心后的紧张不安的心理，因为她明白她已是小丈夫的妻子了，要是有不轨行为，其下场是可以预见的，所以这种心态是合情合理的。类似的例子还有《八骏图》中的“不近人情”等。有时他还善于根据成语进行填词，如“步花狗后尘”就是根据“步人后尘”这个成语来的。再如，体现在歌词的编写方面。湘西有好对歌的习俗，这就使得沈从文在叙写小说的过程中不由自主地插进了歌词的内容，既丰富了格式，又展现了他的不同之处，产生一种牧歌式的情调，这样的例子很多，如《神巫之爱》：